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次日八点。

孟时被闹钟叫醒的时候,陈与乘坐的航班已经飞往老家。

简单的洗漱过后,孟时去隔壁敲秦仟的门。

几分钟后,小助理被孟时的电话打醒,开门的光景,还是睡眼惺忪。

秦仟揉着眼睛,打着哈气,细碎的说,“昨天去山上玩,没叫我,昨晚去吃好吃的,也没叫我,如果不是我问管斌,都不知道你去哪了,孟时,你以后不能再这样,我们是一个团队,我是你的助理……”

孟时说,“原来您是我的助理,这又是带你吃,又是带你玩,小鱼都没你待遇好。”

秦仟侧身准备把孟时让进房间里,说,“我就是你的助理,你去玩,去吃好吃的,嗯嗯,你的行程本来应该我来安排。”

他把手机屏幕对着秦仟的脸,“秦轻雪说把冯杰伟老师、季红婷老师的行程发给你了,请问我的助理,接机安排了没有?”

“你小看我!”秦仟呲牙,眯起眼睛,说,“冯杰伟老师的航班是六点五十从大兴出发,到这边九点,我七点就打电话给前台定了接机服务,季红婷老师人在苏州,八点零三的动车,八点四十六到虹桥,现在公司的车应该已经停在车站外面等她了。”

秦仟一口气说完,仰着包子脸,挑衅的看着孟时。

孟时有些惊讶的拍了拍她脑袋,说,“干的不错啊,包子,我给你道歉。”

秦仟扭扭头,好似下一刻就要双手叉腰。

她得意的说,“我还在酒店订了一个到下午一点的包厢,你们可以先在里面用一些早茶,相互熟悉一下,中午一起吃饭,吃完再谈一谈事情,休息好了,下午正好一起面试演员。”

孟时听着,突然笑。

这周正的安排,可不是她一个二十岁出头,整体看小说混日子的姑娘能举一反三做出来的。

看来秦轻雪那些乱七八糟的课,没有白上。

秦仟见他笑,便睁着圆眼睛质问,“笑什么呀!”

孟时没点破她的心虚,摇头说,“没有,我突然想起还有点事情没处理,先回房间了,等一下车到了提醒我,咱们去接。”

秦仟这才松了口气,拍着胸脯说,“我办事,你放心。”

九点半,孟时领着秦仟和管斌在酒店门口,先后接到了冯杰伟和季红婷。

季红婷是摄像指导,冯杰伟是副导演。

两人都大有来头。

这次来《悟空》剧组“辅佐”孟时,是屈尊降贵,也是各有原因。

从苏州出发的季红婷,比打四九城过来的冯杰伟先到。

她是陆成康摄影组的摄影指导,两人先后合作过《哑巴》、《春》。

季红婷是湾仔省原住民,到大陆发展之前,一直跟湾仔导演黄新耀,也就是给陈与新剧本的导演合作。

她早期的摄影风格细腻柔和,和摄像出身的陆成康合作之后,又在原有风格里揉进了他的淳朴,沉稳、大气。

《哑巴》在视觉上面的成功,可以说是两人相辅相成之后的结果。

同时被陆成康升级过后的季红婷,还是影史上第一个斩获国际电影节最佳摄影奖的女性摄影师。

如果问一个圈内人,最喜欢哪位电影摄影师,或许会得到很多回答。

但如果在这个问题的前面加一个前置条件,问最喜欢哪位女性摄影师,在季红婷拿奖之前,很多人可能一个名字都想不到。

因为在电影幕后工业中,女性工作者本身就少之又少,女摄影师更少。

当然,这并不代表着女摄影师们就缺乏技术,缺少才华。

孟时跟季红婷是第一次见面。

上次去陆成康的剧组,她正好家里有事,不得不离开几天,两人便错过了。

不过季红婷看过在孟时建议下,陆成康亲自掌镜的那组镜头。

那组镜头给她留下了深刻的印象。

陈与饰演的吴青沿着马路边走,在孟时拉开酒馆的门,人出现之前,陆成康做了一个越轴。

一般来说,电影的空间关系,是按照一百八十度轴线来定位的。

就像我们站在马路的一边,眼睛是摄像机,马路就是一条一百八十度的轴线。

我们可以看到公交车停在马路上,看到驾驶室的司机,我们沿着马路边慢慢走过去,看到对着马路这边车窗里的司机,乘客。

正常的情况下,我们要去看另一边会重新规划一条路线,自然的从车头或者车尾,绕过去。

而越轴就是,我们双脚一用力,直接从车顶跳过去,落在另一边。

对于这种行为,现实中的目击者会目瞪口呆。

放到电影画面里,就是明明刚刚背景是沿街店铺,怎么一眨眼,变成马路了?

观众会因为镜头突兀的变化,所带来的空间错位,而产生不真实感,这种感觉会极大的破坏观影时的沉浸感,甚至引起观众不适。

当时在现场观看拍摄的任虎,就因为陆成康的越轴目瞪口呆。

因为在排除陆成康突然犯病之后,他想不出来,这么突兀直接的越轴出于什么目的。

哪怕他看完了一整场的拍摄,依旧没有答案。

而季红婷,看到陆成康的越轴处理,再听不在画面里的孟时出声,就知道这个镜头的意义在哪里里了。

孟时加的这组镜头,抛开陆成康的越轴,其实很简单。

孟时问,“干嘛去。”

扮演吴青的陈与管自己走。

孟时说,“又去找那个酒吧女?”

这时,吴青才说了句,“她是护士。”

孟时继续说,“我看到她晚上在酒吧当服务员。”

吴青不语,管自己走。

孟时说,“你爱她吗?”

吴青依旧不语。

整个过程中,镜头里都只有吴青。

吴青一直在走,连头部动作都没有。

直到孟时说自己遇到一个跳桥的女孩,让女孩把手给他。

吴青才转了一下头。

孟时在镜头外说,女孩问他,自己有什么好活的。

孟时说,面对女孩的问题,他犹豫了,因为他也想不出来,活着有什么意义,有什么好活,于是在他的犹豫中,女孩跳下了苏州河。

在这个长镜头对话里,对话的发生过程是突兀的。

因为剧本里交代过,吴青除了从戒毒所出来时,来接他的严峻,再没有朋友。

对话的对象也不明确。

孟时始终在镜头外,没有名字。

吴青从始至终,也只说了一句,她是护士。

而且这句话的语气,与其说是对孟时的回应,更像是自语。

她是护士。

嗯,她是护士。

而跟这句话对应的是,接下来孟时的话。

“你爱这座城市吗,吴青。”

这句话也像是自语。

吴青从戒毒所出来后,找到了一份工作,他很兴奋,他想,我有正经工作了,我可以和前女友复合,我要送一朵花给母亲,她们应该都会高兴。

这一段陆成康做了仰拍处理,凸显吴青的“高大”。

而孟时出现的瞬间,陆成康除了刻意的越轴,还将拍摄角度拉搞,变成了小俯拍,让吴青显得“低微”。

因为经过初始的兴奋过后,吴青面临的是更深的迷茫。

孟时在画面之外说,“你爱这座城市吗,吴青,爱上这座城市就像慢慢的溺亡,有人拉着你吗?”

这句话过后,吴青才又抬头。

他望向九月的蔷薇,露出了孩童般的笑意。

在这一刻,他心里认为,当护士的女友,深爱着他的母亲,会拉着他,让他不会溺亡在这座城市里。

季红婷感觉孟时这一段加的很好。

这里原本的剧情是,吴青看着蔷薇笑,翻墙进去采花。

陆成康认为这个笑是整个片子的转折点。

但季红婷觉得除了资深的影评家,电影节的组委会评审,可以理解这个镜头设计,普通观众真的很难把握到他的点。

孟时加的这段,虽然也是意识流,也不好懂。

但在越轴的提示下,已经给够了普通观众自己解读的空间。

在这组镜头里,季红婷感受到了孟时对剧本的把控力和理解,以及表现力跟想象力。

所以,孟时跟陆成康开口“借”摄影组,她便亲自来了。

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