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《失孤》是一部讲述‘打拐’题材的电影。
这个立意很不错，可惜，除了题材值得鼓励，几无可取之处。
如果没有《亲爱的》珠玉在前，或者把刘天王换成黄博，哪怕孙红磊，估计效果都会直线上升一个档次。
咱们实话实说，一个操着港普的演员演绎内地找寻被拐孩子的故事，是不是太让人出戏？
他讲着一口港味普通话，在码头上跟周围的人点头哈腰地打招呼，“兄弟，麻烦你哦，帮我看一眼哈。”
那些总让人联想到tvb的语气助词，真的没有办法不让观众跳戏。启用港星，尤其是这种天王巨星出演内地农民，往往都是这种后果。
相反，赵燕子在《亲爱的》里面，说着芜*湖话，整个故事立刻就让人感触颇深。
不过，这个剧本立意很好。
许辉一早就让人把它的影视改编权买了下来，当然，他没有自己执导的想法。
这样现实主义题材，许辉有点担心自己驾驭不住…
“那《素媛》呢？”
听完《失孤》的故事，俞妃鸿挺有感触，不过也仅仅只是有点感触而已，还没到必须要做点什么的程度。
“素媛，是一个小女孩的名字，素媛，她今年八岁，父亲在一家厂子里做工程师，母亲则经营一家小店…”
炮辉此刻心如止水，正适合讲述《素媛》这样的故事…
据说很多人把《素媛》当成了治疗眼睛苦涩的良药…
有太多的细节催人泪下…
当然，也有评论认为这些电影有点过于煽情了。煽情不煽情的，见仁见智吧。但是不够煽情的电影，就很难让观众情绪得到一种释放。
果然，伴随着许辉的讲述，俞妃鸿低声抽泣起来。
“…你…你也太残忍了！”
《素媛》的故事本身就是一场悲剧，尽管电影已经很刻意的淡化犯罪经过，而是转向对周围群众的刻画。
可是，悲剧始终是悲剧。
电影最后的那句旁白，素媛对着出生不久的弟弟说道：‘你能来到这个世上，真的太好了…’
“这个故事发生在韩国，你要是想拍，估计还得修改一下里面的某些设定…如果放在国内，我担心过不了审查，不如把背景放在香江？”
等到怀里的女神姐姐情绪稳定了，许辉建议道。
“…香江？”
俞妃鸿犹豫了一下，然后想起了什么：“你说让我拍？”
“难道让我拍？”
炮辉反问了一句。
倒不是说许辉的导演功力不够，只是基于某些原因吧，炮辉要是尝试这类题材，限制会很多。
关键，上峰现在要求大力发展和谐的文艺事业…
我们要歌颂…
算了，不写了…
网上已经有一堆带节奏的公知们，不需要许辉再站出来了…
“…为什么对我这么好？”
“…我就突然想到了这两故事，刚好你又是导演…”
俞妃鸿忍不住翻了翻（本章未完，请翻页）
