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作者:【虚名与实祸】

(一)孩子做了错事,在外人面前,父母总爱找些个理由。诸如主角移个情别个恋,中虽不足为奇,但负责的作者就得绞尽脑汁的编些个桥段,打个圆场:或让主人公们轰轰烈烈的爱上几场,培养了些女主的粉丝,台下手掌拍烂了的叫好,直嚷嚷的“收了吧,推了吧”,作者于是顺应民意,委委屈屈实则心中淌蜜的颁下给主角的圣旨;或是平平淡淡,讲究个真实合理,扭扭捏捏天人交战,郁闷苦闷愤懑大杂烩,待到剧情的矛盾终究无可调和,苦心安排些手段,终于抱得美人归,号称“暧mei之王”的鹅考,就是此中圣手。

(二)与以上无关的是“春潮带雨晚来急”的若兰。“纯粹的yu望”,日久了生了情,便“抬举你做个妾”,一个典型性丫鬟,大致与袭人同,怜你惜你,真未必爱你。虽说与雨田互破了处,但就而言,对接下来“爱别人”情节,是无心理负担的。所以,很快便有了一个“上元节,翩若惊鸿”的黄衣女子。雨田与诗韵,淡。外人看待所谓“一见钟情”,终归体会不到“被箭射穿了的感觉”,于是便觉得淡。听人说一见钟情虽不刻骨铭心,蚀骨**,但其中也颇有些滋味,不懂。但诗韵于雨田的另一个身份,是初恋——家喻户晓,人人识得的初恋。其特质在于“彼此就是全部”,“心理装的满满的”。为伊消得人憔悴,是为初恋。

(三)以上,只为说明雨田爱诗韵,待见得云裳,也心想:“虽说也是绝色,但心中只有诗韵”。如果是专写宫斗的二月河,云裳于雨田,大约如年氏于雍亲王,只是政治天平上的一小块砝码,半丝爱情也夹杂不得。但“江上识得,船上消遣,自承身世,菩萨心肠,险境里英姿飒爽,囹圄中泣于膝头”,是为云裳,把这般女子用作砝码,真是**玩多了?相识相得共患难,终于“紧紧地,紧紧地,仿佛要把她融化在怀里一般”,待离开时“云裳这次真把他的心带走了一角”。云裳两次出走又归来,原本是水到渠成,成熟男人的考量,看得出和尚是费了些心思的。

(四)感情戏写到现在,大体上正如和尚所言“感情不能泛滥”,“若是将来随着事情发展,大家日久生情了,我也不会做些焚琴煮鹤的事情”。

而后续,无论走的是“轰轰烈烈”的路数,还是“天人交战”的路数来为主角圆满,以及为我们这些滴着口水,看着雨田抱得美人归,得享那个艳福的“诗韵或是云裳的娘家人”,出口气,都合盖让雨田吃点苦头。

(五)为了写书评,回忆了几本“功成名就”的书,想起了“家丁里月牙儿射向哑巴的箭”,“庆余年里庆庙的鸡腿”,“周刊里的画眉、叁漆帝的女将军”感叹到起点里王晶众多,都是桥段高手啊!

(六)给亲家母解释自家孩子出轨的理由,最下做的莫过于“你女儿先出的轨”,“人家脸蛋漂亮家里有钱温柔贤惠惹人怜”,只能道一声“亲家母,孩子也难啊!”。

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